4. 不了解光不了解光意味着你只会在任何给定的环境下，简单地拍下你眼前的东西，
而不会进行思考。你可能会得到长时间都有影响力的作品，或者有时得到
一张完全表达了你想说的和所感受到的东西，但大部分情况不会是这样的
。了解光是指，你知道光有不同的类型，而你的照片效果取决于拍摄时的光
线。同时也意味着你能有意识的运用恰当的光线拍摄，来准确地表达你通
过照片想表达的内容。光线令我可以创造出我想要的照片——美丽的特兰
西瓦尼亚乡村，观众通过照片也可以感受到和我当时同样的感受。如果我
没有考虑到光线，也拍摄同一个场景，最终的结果可能就没这么动人了。
如果我在第一次看见一片景色时就拍下它，而当时恰逢阴天，那么光线就
会使一切看上去都是阴沉且无聊的
5. 不使用人造光当我们熟悉光线，并开始了解光会怎样影响我们的拍摄时，大部分人就会
倾向于不使用人造光，特别是闪光灯。大部分人这么做的原因是我们对人造光了解得不够。确实，应该不惜一切
代价避免使用机顶闪光灯，但它并不是人造光源的唯一选择。拒绝使用人
造光就意味着你永远也不会知道你能用它做到什么。在我看来这是一个大
错。我认为对于旅行摄影者来说，最好的人造光源是一支带柔光箱或反光板的
离机闪光灯。之所以这么说是因为它们允许你控制光线。这样可以创造极
大的拍摄机会，甚至有机会拍出一些本来不可能拍到的照片。
6. 忘记与照片交流——构图当我们在旅途中被异地风情深深吸引住时，就容易忘记拍摄一张照片，并
不仅仅记录我们的记忆，而是要通过相机来表达我们对眼前景物的所想所
感。换而言之，就是我们很容易忘记悉心地构图。在我早期的摄影旅行中，犯过很多次这样的错误，特别是在我前往印度的
第一次旅行中。当我抵达这个奇异的国家后，无数难以想象的地方特色与
景点，让我兴奋得有些忘乎所以。我拿着相机拍下一切引起我兴趣的东西
，都是没有经过考虑的抓怕，我没有认真思考我的照片想表达什么，以及
会被他人如何理解。当我返回之后，冷静地再看那些照片，我发现其中只有一小部分照片还不
错。有很多次，我靠着直觉和幸运拍到好片子，但更多的情况是你会看见
人物身体的重要部分被“裁”掉了，就因为我构图上的失误。
4. 不了解光
不了解光意味着你只会在任何给定的环境下，简单地拍下你眼前的东西，
而不会进行思考。你可能会得到长时间都有影响力的作品，或者有时得到
一张完全表达了你想说的和所感受到的东西，但大部分情况不会是这样的
。
了解光是指，你知道光有不同的类型，而你的照片效果取决于拍摄时的光
线。同时也意味着你能有意识的运用恰当的光线拍摄，来准确地表达你通
过照片想表达的内容。光线令我可以创造出我想要的照片——美丽的特兰
西瓦尼亚乡村，观众通过照片也可以感受到和我当时同样的感受。如果我
没有考虑到光线，也拍摄同一个场景，最终的结果可能就没这么动人了。
如果我在第一次看见一片景色时就拍下它，而当时恰逢阴天，那么光线就
会使一切看上去都是阴沉且无聊的
5. 不使用人造光
当我们熟悉光线，并开始了解光会怎样影响我们的拍摄时，大部分人就会
倾向于不使用人造光，特别是闪光灯。
大部分人这么做的原因是我们对人造光了解得不够。确实，应该不惜一切
代价避免使用机顶闪光灯，但它并不是人造光源的唯一选择。拒绝使用人
造光就意味着你永远也不会知道你能用它做到什么。在我看来这是一个大
错。
我认为对于旅行摄影者来说，最好的人造光源是一支带柔光箱或反光板的
离机闪光灯。之所以这么说是因为它们允许你控制光线。这样可以创造极
大的拍摄机会，甚至有机会拍出一些本来不可能拍到的照片。
6. 忘记与照片交流——构图
当我们在旅途中被异地风情深深吸引住时，就容易忘记拍摄一张照片，并
不仅仅记录我们的记忆，而是要通过相机来表达我们对眼前景物的所想所
感。换而言之，就是我们很容易忘记悉心地构图。
在我早期的摄影旅行中，犯过很多次这样的错误，特别是在我前往印度的
第一次旅行中。当我抵达这个奇异的国家后，无数难以想象的地方特色与
景点，让我兴奋得有些忘乎所以。我拿着相机拍下一切引起我兴趣的东西
，都是没有经过考虑的抓怕，我没有认真思考我的照片想表达什么，以及
会被他人如何理解。
当我返回之后，冷静地再看那些照片，我发现其中只有一小部分照片还不
错。有很多次，我靠着直觉和幸运拍到好片子，但更多的情况是你会看见
人物身体的重要部分被“裁”掉了，就因为我构图上的失误。